TEMPI DI FABBRICA

TEMPI DI FABBRICA

          Video realizzato su filmati dell'Archivio Nazionale Cinema d'Impresa 
           e della Fondazione Ansaldo     
          
           a cura di Anna Albertano             
           montaggio di Gicierre

  
                       

  Incontro tra Cinema d'industria e Poesia rivolta alla realtà della fabbrica

       AMORI  E ALTRE CATASTROFI
                  L'educazione sentimentale vista dal cinema

A cura di Paper moon e Schermi e lavagne  - Fondazione Cineteca di Bologna
E d i z i o n i   C i n e t e c a   d i   B o l o g n a. 2015

Gian Luca Farinelli
Goffredo Fofi
Roberto Chiesi
Andrea Meneghelli
Irene Pasini 
Matteo Lollini
Andrea Dresseno
Alice Autelitano
Anna Albertano
Giancarlo Zappoli
Simone Fratini
Ilaria Bonato

http://www.cinetecadibologna.it/schermielavagne/approfondimenti_tematici/amori_catastrofi

IL CINEMA CHE GUARDA AL TEATRO di Anna Albertano

IL CINEMA CHE GUARDA AL TEATRO di Anna Albertano

Il prato dei Taviani

Il prato di Paolo e Vittorio Taviani, del 1979, è uno tra i pochi film italiani a rivolgere all'epoca l'attenzione all'universo teatrale, specificamente al teatro di strada. Pur come sfondo a una vicenda che volge al drammatico, riflesso di altri percorsi analoghi, di generazioni che in quegli anni hanno nutrito desideri, sogni e sono rimasti impigliati nella durezza di una realtà lontana dalle loro aspirazioni, Il prato apre uno scorcio sull'avventura teatrale che molti giovani hanno intrapreso, facendone una scelta di vita, non solo professionale, che comportava nomadismo, reinvenzione del quotidiano, riappropriazione e trasformazione degli spazi.

San Gimignano, negli echi medievali delle sue vie e piazze, e la meravigliosa campagna intorno, si prestavano perfettamente alla reinvenzione dello spazio che quell’utopia scenica presupponeva, col coinvolgimento di ragazzi e abitanti in una favola culminante nella visione del pifferaio magico che trascina tutti in una frenetica danza. Utopia naufragata che tuttavia, a differenza di altre utopie di quegli anni si avvaleva di tradizioni di arti sceniche, di musica, costumi, abilità sui trampoli, che per la loro potenzialità trasfigurante immettevano ovunque trovassero espressione fantasia, immaginazione, colore, creatività e magia.

Non è un caso che in una delle prime scene del Prato, in cui i protagonisti s'incontrano, vi sia una citazione di Les enfants du Paradis di Marcel Carné, quale riferimento ad un teatro, ad un mondo di funamboli, clown, saltimbanchi, mimi, artisti di strada, una strada a doppio filo, fra le difficoltà di una vita di espedienti, ma irradiata di momenti di luce irraggiungibile dai comuni mortali, la luce del teatro, della scena, entrando nei panni di un personaggio, guitto, acrobata, attore di strada.